Металл

А в 60-х годах, когда в искусстве Эстонской ССР отчетливо выступила тенденция к обобщениям, к синтезу, у Реэметс усиливается стремление к монументальности: она отказывается от повествовательных деталей, ограничивает число действующих лиц, ритм становится более четким, чуть замедленным.
Впервые мы сталкиваемся с этим в решении обложки почетного адреса «Эстонский мужик» (1962). Фигура дана здесь крупным планом, сильно обобщена, рисунок подчеркнуто графичен. Это относится и к композиции «Кяйнаский волостной суд», где массивные тела судей как бы образуют плотную, тяжелую стену. По красоте и четкости контуров и линий, по своему ритму впечатляют изображения на обложках альбомов «Качели» (1965) и «Мир» (1965).
С 1965 года художница начинает собственноручно оформлять кожаные изделия, используя более живописную технику батика. Она делает преимущественно обложки дневников, квадратные по форме и экспрессивные по композиции. Таковы ее работы «В Лапландию», «В Африку», «Волк» и «Северная звезда» (все 1965-1967 годов). Однако своей экспрессией и живописностью эти композиции близки, пожалуй, ее эмалевым настенным плиткам-картинкам, созданием которых она особенно увлекается со второй половины 60-х годов.
С первых же лет самостоятельной творческой деятельности Эльги Реэметс время от времени создает проекты для изделий из металла - эскизы оформления портсигаров, декоративных сосудов, а также сами сосуды и маленькие сервизы. По своему типу они не выходят из общего контекста эстонского декоративно-прикладного искусства первой половины 50-х годов. В орнаменте варьируется узор из колокольчиков и розеток, формы сосудов повторяют классический силуэт яйца, правда, в отличие от своих коллег художница предпочитает поворачивать яйцо более острым концом вверх, что придает сосудам большее сходство с пеликой, чем с амфорой. Индивидуальные особенности стиля Реэметс проявляются скорее в пластическом решении отдельных деталей, в силуэте ручки или членении горлышка.