По своим размерам и монументальности этот ковер, пожалуй, превосходит вышеназванные произведения. Здесь на светлом фоне изображены шесть фронтально стоящих мужских фигур (темно-коричневые по цвету) с музыкальными инструментами. Вытканные металлической нитью инструменты расположены так, что рупоры трубы у каждого инструмента направлены в разные стороны, чем создается определенный ритм композиции, вносится круговое движение. По фону ковра разбросаны ветки с цветами и птичками - своего рода намек на музыкально-художественную деятельность ансамбля, о быте того времени напоминают керосиновая лампа и кубок. Удачно найденное взаимоотношение между фигурами и всей плоскостью ковра усиливает его монументальность. В шпалере «Народные мастера» (1975, по длине и высоте она равна «Музыкантам Вяэгвере») фигуры будто утопают в пейзажном фоне. Несмотря на то, что они по своим размерам больше фигур музыкантов, воспринимаются они как менее крупные. Этот ковер не столь монументален, но, пожалуй, более лиричен, чем «Музыканты Вяэгвере». К лаконизму и монументальности Реэметс стремится также в шпалере «Июньская ночь» (1973), где статичности и симметрии фигур противостоит динамичное и искрящееся пламя костра, зажигаемого в самую короткую июньскую ночь в году. Своего рода контрастом этой шпалере становится созданный позже ковер «Хребет зимы» (1976), в котором узор пламени костра с ковра «Июньская ночь» превращен в холодный зимний пейзаж - зимы ледяной, со снежным вихрем, коротким днем и длинной ночью. Из «пейзажных» ковров Реэметс наиболее ранний и крупный - это шпалера «Таллин» (1972). Здесь композиция развернута по горизонтали между тремя большими кругами. Слева от центрального круга - старый город, справа - новый, строящийся город, а в центральном круге на ярко-зеленом фоне помещена группа маленьких домиков, окруженная венком.
Комментариев нет:
Отправить комментарий