Известные трудности

И не только потому, что материально-техническая база, которая во многом определяет лицо керамики, только создавалась; так, до 1956 года не была еще возрождена развитая в довоенные годы керамика высокого обжига. Известные трудности были связаны и с самим творческим процессом. В те годы особое внимание обращалось на то, чтобы по форме искусство было национальным; при этом считалось, что национальную форму искусства должна определять художественная традиция, а в условиях Советской Эстонии такую традицию видели в местном этнографическом наследии. Однако для эстонских керамистов задача создания национальных по форме сосудов была непроста, поскольку эстонское народное ремесло не знало гончарного промысла; крестьяне пользовались деревянной посудой, сбитой из досок или щепы. Поэтому единственными формами посуды были цилиндр или усеченный конус - прямолинейные и простые по силуэту. Во всех же тех районах Советского Союза, где имеется народная традиция гончарства, прообразом форм сосудов являются либо округлая по силуэту форма балясины, либо связанная с античной традицией форма яйца, которые более соответствуют пластичности глины как материала. Поэтому если говорить об Эльги Реэметс как о самобытно национальном художнике Советской Эстонии, необходимо особое внимание уделить вопросу чувства формы, ее восприятия и развития в творчестве художницы. Не имея своей национальной глиняной формы как отправной точки для дальнейшей творческой разработки, эстонские керамисты вынуждены были использовать классическую форму яйца или амфоры, внося национальные элементы лишь посредством декоративных мотивов, заимствованных из народного искусства. Так работала и Эльги Реэметс. Но уже в 1950 году она создает принципиально новый по своему характеру фаянсовый кувшин для цветов («Маленький синий цветок»).