Здесь форма скомпонована из шара, цилиндра и среза шара, резко различающихся по диаметру, то есть из чисто геометрических элементов, относящихся к тому же типу математических тел, как цилиндр и конус. Эти объемы просто поставлены друг на друга, они не соединены смягчающими очертания сосуда переходами; тем самым еще больше подчеркивается изначальная геометричность форм. Компоновка формы сосудов путем чередования или пересечения основных геометрических тел последовательно практикуется художницей в 60-х годах. При этом все чаще шар уступает место цилиндру или конусу, а последовательность их чередования и характер силуэта отвечают типу самого сосуда. У малых ваз силуэт сложней и резче, у крупных - проще и монументальнее. По нашему мнению, именно эта геометрическая структура объемов керамических сосудов, впервые в Эстонии возникшая в творчестве Реэметс, стала отличительной чертой национальной школы современной эстонской керамики. В лепных работах художницы интересно сочетаются реалистическая изобразительность и известная романтизация крестьянского быта, в них отражаются также эстонский фольклор и мифология, своеобразно преломляется личный жизненный опыт. Еще в годы учения Реэметс начала увлекаться лепкой. В методическом фонде Художественного института Эстонской ССР хранятся ее опоры для книг «Коза» и «Козлята» и ряд произведений мелкой пластики («Черепаха», «Поросята у корыта»; все 1942-1943). Наиболее зрелой работой являются, пожалуй, опоры для книг, представляющие собой две самостоятельные скульптуры (одна - голова козы, другая - головки двух козлят). Изображение животных отличается близостью к натуре, объемы моделируются мягко, обобщенно. Особенно впечатляет динамическая выразительность этих головок, например задорная порывистость козлят; можно даже сказать, что таким образом здесь по-своему передается «характер» животных.
Комментариев нет:
Отправить комментарий