Народные мастера

Так, например, он конкретизирует место и время действия в шпалерах «Музыканты Вяэгвере» и «Народные мастера».
В шпалере «Пыргупыхъя», созданной на тему одноименного романа А. X. Таммсааре, на первом плане портретно изображены основные персонажи; главные эпизоды, напоминающие о рассказанных в романе событиях, запечатлены на фоне шпалеры.
Фон у Реэметс обычно богат тональными и светотеневыми переходами. Они вытканы целыми пучками разноцветных нитей, ссученных в одну более толстую нить; кроме того, Реэметс широко использует метод шрафуры, при котором переход из тона в тон достигается взаимопроникновением параллельно идущих нитей.
Как нам кажется, именно здесь, в художественном ткачестве, живописный талант Реэметс раскрывается так сильно и широко. Создавая композицию шпалеры, она обычно ограничивается первоначальным маленьким эскизом, не делая цветного картона. Все в целом и каждую деталь в отдельности она разрабатывает в цвете уже непосредственно за станком. Причем она делает это настолько уверенно и точно, что, когда ковер снимается со станка, оба его конца оказываются уравновешенными по силе цвета и по тону, несмотря на величину шпалеры и длительность срока, затраченного на ее исполнение. Благодаря живописным качествам шпалеры Реэметс очень музыкальны по своему эмоциональному содержанию. Цвет непосредственно ассоциируется с музыкой в «Ночной музыке» (1970) - в ковре, где изображен играющий на виолончели музыкант. С тембром инструмента будто согласуются густые и глубокие красные и лиловые тона шпалеры. Фигура как бы растворяется в фоне, и кажется, что сам фон с его тянущимися ввысь растительными элементами вибрирует и трепещет. Все здесь сливается воедино - рисунок с цветом, цвет с музыкой. И в данном отношении этот ковер отличается от других шпалер Реэметс с их ясным и выразительным рисунком, декоративно-обобщенными силуэтами, четко выделяющимися на фоне.