Работа в должности художника-технолога

Позже, в 1965 году, Реэметс вновь возвращается к теме изоморфной формы сосуда («Кукла»), Но здесь уже нет былой монументальности. Теперь голова и особенно лицо изображены с юмором, мимическая выразительность несколько утрирована, что придает этой работе более жанровый характер.
Работа в должности художника-технолога керамического ателье производственно-художественного комбината требовала полной отдачи, концентрации на технологических проблемах еще находившегося тогда в процессе становления производства. Поэтому в 1952 году Эльги Реэметс уходит из ателье, чтобы целиком посвятить себя творческой работе. С самого начала она разворачивает необычайно многогранную и широкую деятельность. В одно и то же время она создает эталоны для керамических изделий, проекты для оформления художественных кожаных предметов, проекты для сувенирной или уникальной посуды из металла, для брошей, оформляет выставки, рисует плакаты, составляет буклеты и т. д. И если в период учебы и работы в керамическом ателье художница занималась в первую очередь проблемами пластической структуры объемной формы, то теперь все больше и больше ей приходится создавать узоры и композиции для плоскости. Освоение принципов плоскостной композиции и становление индивидуального почерка Реэметс в этой области наиболее отчетливо можно проследить по ее проектам для кожаных изделий 50-х и 60-х годов. Художественное оформление кожаных предметов - столь развитый вид декоративно-прикладного искусства Советской Эстонии - так же как и керамика, не имеет исконных народных традиций. Правда, на протяжении нескольких столетий в городах Эстонии работали искусные переплетчики из числа осевших здесь иноземных граждан. Но только в 20-х годах нашего века художественное оформление кожи вышло из рамок переплетного дела и развилось в своеобразный вид декоративно-прикладного искусства Эстонии.