Оригинальность таланта

Оригинальность таланта, творческого мышления Реэметс очень ярко проявляется в двух моментах. Во-первых, это своеобразный демократизм. Она не выделяет героя - Калевипоэга из числа его спутников, а как бы растворяет его в массе народа. И впредь ее персонажами будут простые мужики и бабы, пастушки, свинарки, городская беднота; этот мир художница показывает чуть романтично, с немного грустной или порой задорной улыбкой, всегда задушевно и проникновенно. Во-вторых, в работах Реэметс всегда ощущается легкий юмор. Так и здесь - ведь суденышко качается не на волке, а на плотной стайке сельди. Юмор Реэметс всегда доброжелателен, иногда несколько наивен. Чаще всего он заметен в деталях, реже улыбку вызывает выражение основного действующего лица, иногда юмор заключен в самом сюжете.
За «Поездкой Калевипоэга» последовали другие сюжетные произведения. Чаще всего в них встречаются различные сценки из народной жизни: «Овцеводы» (1959), «Пастораль» (1966), «Кукуй, кукуй, кукушечка» (1965), «Шерсть на варежку» (1965), «Качели» (1965). Значительно реже сюжетной основой становятся народные песни, обряды, шуточные истории, популярные уместного населения, но мало известные более широкому кругу зрителей. Так, например, в основе композиции «Кяйнаский волостной суд» (1965) лежит история о том, как простой мужик с острова Хийумаа, жители которого издавна славились своими шутками и зубоскальством, сумел одурачить капитана рыбацкого судна и весь волостной суд. В композициях Реэметс всегда много повествовательных деталей, всегда очень выразительно показаны конкретная среда и характеры, занимательна фабула. В этом отношении ее творческое развитие идет в одном русле с эволюцией эстонского изобразительного искусства. Когда в 50-х годах (особенно в первой половине) реалистическая изобразительность в живописи основывалась в первую очередь на искусстве передвижников, в фигурных композициях Реэметс преобладали жанровое начало, иллюстративность.